Ici, c’est une écriture de la surface. Ici, on se méfie du conflit. Ici, on se dit que le spectateur ne doit pas en savoir moins que les personnages, ni s’attendre à ce qui va se passer. Ici, les actions sont pour tous, personnages et spectateurs, des expériences à vivre, à traverser.

 

Dans FACES ou l’Incroyable matin, Sarah Calcine s’empare de l’écriture si particulière de Nicolas Doutey. Anh est partie, et Paul trouve que quelque chose ne va pas chez eux, dans leur intérieur. Bong, qui ne les connaît pas, arrive et se demande ce qu’elle fait là. Théâtre des petites choses, spectacle des interactions minuscules davantage que d’une grande histoire, tout paraît s’inventer devant nos yeux au gré d’une écriture ultra-précise.

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